Детский сад

Фильм-воспоминание советского поэта Евгения Евтушенко о своем военном детстве, когда он один добирался до сибирской станции Зима, где его ждала бабушка. Путь оказался необыкновенно долгим, холодным, голодным и злым. За время пути мальчик возмужал и, когда добрался до станции, понял, что зря так долго ехал. Однажды, воспользовавшись удобным случаем, мечтающий о фронте Женя забрался на люк танка-и уехал из поселка. В фильме использованы стихи восьмилетней школьницы Ники Турбиной…
Во время Великой Отечественной войны главного героя ленты, мальчика Женю, отправляют в эвакуацию к бабушке в сибирский город Зима. Поезд, на котором едет Женя, попадает под бомбежку. Мальчик вынужден добираться до места назначения пешком, встречая на своем пути разных людей, которые оставили отпечаток в его памяти…
Фильм Евгения Евтушенко стал предметом споров советской критики и нашел признание на Западе (после внеконкурсного показа на Венецианском фестивале). Киновед Виктор Демин назвал картину бездарной, в то время как кинорежиссер Савва Кулиш после просмотра фильма похвалил работу Евтушенко, пожелав ему дальнейших успехов. Сценарист Евгений Габрилович «поддержал творческий поиск поэта». Говоря о картине, критики сходятся во мнении, что «Детский сад» сложно «…сопоставить с работами ведущих мастеров» и что «она значительно уступает им в творческом отношении». В то же время они отмечают символичность и метафоричность языка сценариста-режиссера Евтушенко. Работу Евтушенко подробно рассматривает в своей книге «Российского Отечества поэт: Е. А. Евтушенко: 1965-1995 гг.» доктор филологических наук, профессор кафедры Хакасского госуниверситета Валерий Прищепа. Автор разбирает предысторию создания сценария и возникновение замысла создания картины. Основной конфликт фильма он видит в противостоянии «ребенок-война». Прищепа отмечает «прерывистый» характер сюжета, свойственный многим поэмам Евтушенко. Также он сравнивает фильм с «Подранками» Н. Губенко, «Вступлением» И. Таланкина, «Ивановым детством» А. Тарковского.
Фильм известного поэта Евгения Евтушенко необычен. Его язык, основанный на метафорах и символах кажется порой излишне прямолинейным, плакатным. К примеру, где еще можно увидеть старательно выстроенную композицию-бюст Наполеона, шляпу, окурок, лежащие под колесами поезда? Где еще на дороге встречаются невесты и вдовы, а при этом белоснежная фата переплетается в воздухе с траурной вуалью? В каком еще фильме можно увидеть разгул воровского притона, охоту женщин на медведя и ярко разодетых цыган, с гиканьем уезжающих на фронт? Все это выглядит претенциозным, вторичным и даже непрофессиональным. Но непрофессиональность автора фильма в кинематографе, как это не парадоксально, имеет и положительные стороны. Евтушенко снимает картину-воспоминание о своем военном детстве так, что мозаика событий состоит из множества неотшлифованных, разностильных и неравноценных эпизодов. И там, где автор уходит от дидактики и ложного романтизма «блатного мира», возникают сцены и образы истинно поэтические. И тогда не кажутся вольностью кадры, где еще не потерявший остатки совести нацистский офицер после разговора с пленным стоит у окна, а за его спиной исчезает из рамы портрет фюрера. А вместо-возникает фото двух мальчиков со скрипками. Один из них -белокурый немец. Другой-темноволосый русский. В начале картины Женя бережно и заботливо выпускает в реку аквариумных рыбок, которых нельзя взять в сибирскую эвакуацию. А потом, где-то в середине картины, возникает, на первый взгляд, странная рифма-Женин сон, где медленно и сосредоточенно, бережно и величаво, шагают солдаты с аквариумами в руках. Темпераментно поставлены в фильме массовые сцены. Здесь чувствуются и размах, и особое авторское мироощущение. Хороши актеры в эпизодах. Их портреты сняты так, что ощутим разительный контраст с эффектным актерством и броской театральностью Николая Караченцова и Леонида Маркова, сыгравших жуликов и воров, осевших в сибирском тылу. Фильм Евтушенко противоречив, полон диссонансов. Но в картине чувствуется талант, поиски стиля, экспериментальная одержимость. «Детский сад» выгодно отличается от гладеньких кинодебютов, где, как ни старайся, не найдешь ни подлинного чувства, ни серьезной мысли. Количество зрителей в СССР 4, 9 миллионов человек.