Горничная Дженни

После смерти графа Шамберо его жена и молоденькая дочь остались без средств к существованию. Но, несмотря на угрожающую нищету, графиня Шамберо решительно противилась стремлениям Дженни взять какую-либо работу. Не видя другого выхода, молодая девушка решилась тайно покинуть дом матери, чтобы в другом городе подыскать себе подходящие занятия. Несмотря на блестящее образование Дженни, долго ее поиски оказывались тщетными из-за отсутствия рекомендаций. Наконец счастливый случай помог ей устроиться в качестве горничной в богатый дом баронессы Анжер. Приезд сына баронессы, молодого авиатора Жоржа, внес в дом новую струю. К тому же восхищение Дженни молодым героем вскоре перешло в чувство первой любви. Но ее униженное положение в доме, злобное отношение прислуги, происки влюбленного в нее лакея Николя, а нередко холодные замечания баронессы-все отравляло жизнь молодой, одинокой девушки. Между тем и барон Анжер обратил внимание на оригинальную горничную. Однажды он встретил ее на выставке. В другой раз-был свидетелем ее мастерской игры на рояле. Однажды на холостой вечеринке у Жоржа Анжера один из гостей позволил себе фамильярность по отношению к Дженни. Возмущенный дерзостью гостя, Жорж вызвал его на дуэль. Поединок состоялся, и барон был серьезно ранен. Неотступно ухаживала Дженни за любимым человеком, и только ее заботы спасли ему жизнь. Жорж стал мало-помалу поправляться. Тем временем раскрылось инкогнито таинственной горничной. Доктор, лечивший Жоржа Анжера и знавший молодую девушку как графиню Дженни Шамберо, рассказал о ее знатном происхождении. Молодые влюбленные соединились, и ничего не знавшая о грустных страницах повести Дженни ее мать узнала лишь о радостном событии-помолвке с бароном…
Где-то в Европе. Старый граф умер разоренным. Его вдова и дочь-едва расцветшая красавица, остаются без средств. Юная Дженни решается тайно покинуть мать, уезжает и поступает в богатый дом горничной. Хозяева: баронесса, ее сын Жорж, приехавший с фронта после ранения. Жорж влюбляется в Дженни. Вновь ранен из-за нее на дуэли. Болеет и выздоравливает. Сословные препятствия. Выясняется, что Дженни-графиня. Все счастливы. Свадьба. «Выпей за наше счастье, Франсуа»-говорят старому слуге. Жених задумчиво посмотрел поверх камеры. У главного героя есть маленький брат. Худенький темноволосый мальчик в матросском костюмчике (он напоминает русского наследника-цесаревича Алексея). Этот ребенок, сразу полюбивший Дженни-символ надежды, что все как-нибудь устроится. «Давайте покружимся»-предлагает мальчик горничной Дженни. Они кружатся за руки вдвоем. Входит Жорж и тоже присоединяется к веселому кружению. Но это только шутка, игра. Как и «Отец Сергий», этот фильм начинается с распада семьи (смерть отца) и потери Дома (побег героини). Но трагедия отменена. Мир целостен и осмыслен. И барин, и верный слуга, которого не следует обижать, каждый хорош на своем месте. Сюжетная (героиня переодевается простолюдинкой) и идейная основа пушкинской «Барышни-крестьянки». Интонация фильма-какая-то легкомысленная надежда, наперекор здравому смыслу, отсылает, едва ли, не к «Вишневому саду». Скорее всего, оттуда перенесен и «верный до гроба» старый слуга Франсуа (у Чехова-Фирс). Рисуя жизнь слуг в богатом доме, Протазанов, думается, опирался на опыт «Плодов просвещения»-жизнерадостной комедии Л. Н. Толстого. Бойкая, лукавая, деятельная Дженни; наглый и развратный лакей Жан; умный и добрый старик дворецкий Франсуа. Характеры и отношения между собой персонажей фильма заставляют вспомнить толстовских героев: горничную Таню, молодого лакея Григория, дворецкого Федора Ивановича. Трудно утверждать наверняка, но возможно, что в фильме проявилось влияние повести Л. Н. Толстого «Семейное счастье». Стремление к правдивости и вкус подлинного мастера в обрисовке идиллии. В 1916 году Протазанов экранизировал «Семейное счастье». Картина не сохранилась. «Это была шутка-сказала она наконец-клянусь вам! Это была шутка!». Из этих слов старой графини в «Пиковой даме» будто вырастает вся реальность фильма. Тема карт, выигрыша и проигрыша сопровождает картину. Отец Дженни умер, проигравшись. Его товарищ говорит: «Я предупреждал покойного графа, что страсть к игре до добра не доведет». Близится свадьба. Мать Дженни пока ничего не знает. Она берет в руки карты. Раскладывает пасьянс, но как будто гадает, думая о Дженни. Здесь герой с его фантазией и страстями-Германн. Героиня, находящаяся в зависимости от знатной старухи (матери Жоржа)-Лиза. Слишком густой грим-чернота вокруг глаз героя, как и в «Пиковой даме» (грим И. Мозжухина, игравшего Германна) намекает на придуманность страстей. Жорж-«насквозь книжный», он воображает то реальность «Барышни-крестьянки», то-«Вишневого сада», то-«Пиковой дамы». А он сам-Германн, Онегин, даже «немного Пушкин» с роковой дуэлью. Перед дуэлью Жорж задумчиво сел перед камином. Жорж-первый набросок характера тоже «книжного» фантазера, инженера Лося из будущей протазановской «Аэлиты»(1924). История любви Жоржа к Дженни начинается со дня его возвращения раненым с фронта. Может быть, в горячке, после ранения, ему действительность кажется сном, а сон-действительностью. Возможно, все, что произошло в фильме-только греза главного героя. Он придумал историю и отвел в ней себе главную роль. В замкнутом пространстве фильма восстановился мир и порядок, герои счастливы, жизнь им улыбается. А во внешнем мире-бушевали «окаянные дни»…Обаяние старомодности, окутывающее, чудом уцелевшие, плохо сохранившиеся кадры, чувствуется тем острее, что фильм, снятый в революционном 1918 году, уводит в эту старомодность, как в последний приют…
Мелодраму «Горничная Дженни» с Ольгой Гзовской и Владимиром Гайдаровым в главных ролях режиссер Яков Протазанов снял в 1918 году по собственному сценарию. Вот как писали о фильме современники: «То, что мы видели под скромным заголовком «Горничная Дженни»-есть подлинное искусство экрана. Слава Богу! В первый раз за большой промежуток времени зритель ушел из кинематографа не с досадным чувством человека, волей-неволей выслушавшего и увидевшего за вечер много ненужных и скучных глупостей. Зритель ушел, обрадованный тем, что увидел на экране отражение жизни, какая она есть, без уродливых выдумок, без небывалых страстей и без претензий на глубокие идеи, восприняв которые зритель с досадой говорит: «У кино на рубль амбиции и на грош амуниции!». В самом деле-сюжет прост, неглубок и даже не блещет новизной. И вот из этой простой фабулы возникает прелестная, полная жизни и движения пьеса, за ходом которой зритель следит с напряженным вниманием, радуется радостью ее героев, искренно смеется, когда они веселы, и тревожно затихает, когда им грозит опасность…». В фильме играют тогдашние «звезды»-О. Гзовская и В. Гайдаров. Сценарий Протазанова. Оператор-Ф. Бургасов, в 1917 году снявший с Протазановым фильм «Отец Сергий». Художник-В. Баллюзек, в 1916 году работавший над протазановской экранизацией «Пиковой дамы».