Интердевочка

Экранизация романа Владимира Кунина. Этот фильм-первая отечественная лента о представительницах древнейшей профессии. Жизнь «интердевочек» полна историй драматических, а зачастую и трагических. В Ленинграде молодая медсестра Таня Зайцева ведет двойную жизнь: дежурит в больнице по графику «сутки через трое», а в выходные дни, точнее ночи, работает валютной проституткой. Работа «интердевочки» нелегка-помимо необходимости «товарно» выглядеть, надо решать кучу сопутствующих задач, многие из которых приводят к нарушению административного и уголовного кодексов: проникнуть в интуристские гостиницы и остаться там позже определенного часа возможно лишь за постоянные взятки персоналу; полученную от иностранцев валюту необходимо сдать перекупщикам в обход официального курса, что грозит судимостью. Однако Таня умеет себя правильно поставить и водит дружбу со всеми нужными людьми: швейцарами, официантами и дежурными по этажу. Ее ближайшие подруги по ремеслу бывшая спортсменка-волейболистка Сима-Гулливер, оборотистая красавица из Прибалтики по прозвищу «Кисуля» и роскошная дама Зина Мелейко-элита «профсоюза» интердевочек. Даже со «спецурой» (спецотделом милиции, который занимается обеспечением безопасности иностранцев в СССР и надзирает в том числе за деятельностью «интердевочек») у Тани ровные взаимоуважительные отношения. Как многие советские люди, у которых из-за перестройки резко поменялись идеалы, Таня не считает свое занятие неправильным; она хочет по максимуму заработать на своей молодости и красоте, но тщательно скрывает это от своей матери Аллы Сергеевны, скромной учительницы. Лишь соседка Зайцевых, девушка по имени Лялька, работающая санитаркой в одной больнице вместе с Таней, знает о тайной Таниной жизни и впоследствии решает последовать ее примеру, тоже став проституткой. Один из постоянных клиентов, шведский инженер Эдвард Ларсен, влюбляется в Таню и делает ей предложение. Несмотря на насмешки коллег, например Гюнвальда, который тоже был ее клиентом, Эдвард намерен жениться на девушке и увезти ее в Швецию. Таня рада, однако в разговоре с матерью признается, что выходит замуж по расчету, потому что хочет иметь квартиру, машину, деньги и мечтает «посмотреть мир своими глазами», а если надо будет, она его полюбит. Она оправдывается тем, что сейчас «все продают себя». Получив предложение, Таня решает покончить с проституцией. Она начинает готовить отъезд, занимаясь финансовым обеспечением мамы (покупает у Кисули песцовую шубу за 7000 р. (1000 долл.) и кладет 5000 р. на сберкнижку), а также сбором многочисленных бумаг. Ей с трудом удается получить характеристику на работе, решить проблемы матери с распоясавшимися учениками-хулиганами, по-доброму расстаться с коллегами. Камнем преткновения становится разрешение на выезд от отца: более 20 лет назад он бросил жену с грудным ребенком и не давал о себе знать. Но Таня находит Николая Платоновича Зайцева, нищего вахтера, отца двух маленьких детей от второй жены-инвалида. Николай жалок, болен, пьет, вроде бы стыдится того, что бросил Аллу Сергеевну и Таню, однако, осознав важность своего согласия, требует за него 3 тысячи рублей. Ради этих денег Тане приходится с большим риском вернуться в проституцию. С помощью знакомого клиента из Японии за несколько дней она зарабатывает 750 долларов, обменивает их на 2250 рублей и расплачивается с отцом. Наконец, получив все документы и официально став женой Эдварда, Таня уезжает из СССР. Прошел год с момента эмиграции Тани в Швецию. На первых порах жизнь кажется очень благополучной и полностью соответствует мечтам: все бытовые потребности удовлетворены-у нее дом в престижном районе, личный автомобиль, прекрасный гардероб, она делает покупки в супермаркетах, а муж все без возражений оплачивает и по-прежнему беззаветно любит. Однако у Тани не получается разделить ценности Эдварда. Со временем он начинает упрекать ее за бесцеремонные манеры и лишние траты; кроме того, у Тани не получается забеременеть, и муж подозревает, что это связано с занятием проституцией. Таня пытается устроиться на работу по специальности, но везде получает отказы, поскольку советский диплом в Швеции недействителен. Коллеги Эдварда знают, как зарабатывала Таня на Родине и при каких обстоятельствах познакомилась с Эдвардом; Гюнвальд даже пытается ее изнасиловать. Вскоре Таня начинает чувствовать себя абсолютно чужой. Эмиграция больше не приносит ей счастья, а Эдвард в ее глазах становится противным и невыносимым. Во время поисков работы Таня знакомится с Веркой-соотечественницей, также переехавшей в Швецию. В отличие от Тани, она уехала за рубеж через брак с человеком, который ее не любил, а женился фиктивно за вознаграждение, которое составили все заработанные девушкой деньги. После развода ей приходится перебиваться случайными заработками и жить в нищете. Верка рассказывает Тане о поступившем ей выгодном предложении, которое позволит решить все проблемы. Неожиданно на стоянке недалеко от дома Таня замечает знакомый по Ленинграду грузовик «Совтрансавто»-тот самый, который постоянно мешал ей подъезжать к дому. Так она знакомится с дальнобойщиком Виктором. Таня начинает пересылать через Виктора подарки матери. Во время встречи Виктора с Аллой Сергеевной заходит Лялька, которая просит передать Тане, что дела у матери плохо-ей пришлось уволиться из школы, поскольку дочь уехала из страны. Виктор не решается передать Тане слова Ляльки и вынужден соврать, что у ее матери все хорошо. Вскоре Таня понимает, что Виктор стал для нее не только каналом связи с мамой, но и первой настоящей за всю жизнь любовью. Таня очень хочет навестить маму лично. Зная, что Эдвард собирается в командировку в Ленинград, Таня упрашивает мужа взять ее с собой. Но вскоре торжествующий Гюнвальд сообщает ей, что Эдварда исключили из международной делегации за то, что его жена занималась сомнительными видами заработка в СССР. Вскоре выясняется, что и Виктора отстранили от международных перевозок из-за провоза вещей от Тани-когда в Швецию в очередной раз прибывает грузовик, на котором ездил Виктор, за рулем оказывается другой водитель, совершенно неприветливый по отношению к Тане. От тоски по маме, Виктору и душевного разлада Таня начинает пить. Вскоре из новостей она узнает, что Верка была арестована немецкой полицией за контрабанду наркотиков. После этого Таня осознает, что потеряла последнюю отдушину в чужой стране, и ее депрессия еще больше усиливается. Но на этом неприятности не заканчиваются: Сима-Гулливер сообщает Тане по телефону, что в СССР ей возвращаться нельзя: Кисуля была арестована за валютную операцию и на допросе свалила вину на Таню. Якобы валюта, которую меняла Кисуля, принадлежала Тане, которая просила обменять ее на рубли для того, чтобы помочь матери. Пытаясь отпроситься у мужа, Таня окончательно с ним ссорится, так как Эдвард, не на шутку опасаясь за Таню, запрещает ей поездку в СССР и собирается аннулировать ее визу. В ходе ссоры он кричит на Таню, переходя на шведский и запрещая ей разговаривать с ним по-русски. После ссоры Таня психологически опустошена и разбита. Следователи проводят обыск в квартире Аллы Сергеевны, попутно открывая Алле тайную жизнь ее дочери. Это известие повергает мать в шок, но она отказывается верить в это. Через некоторое время о том, что Таня была проституткой, становится известно всем, включая учеников, которые начинают издеваться над педагогом. Морально сломленная Алла Сергеевна, будучи не в силах вынести позора, кончает с собой, отравившись газом. Ее находит Лялька, когда приводит домой своего кавалера-иностранца. Тот трусливо сбегает, не желая проблем, а Лялька, тщетно прося о помощи, стучится в двери соседских квартир. В этот момент в Швеции Таня как будто «слышит» этот стук. Сердцем чувствуя, что случилась беда, она тайком от мужа садится в машину и едет в аэропорт под проливным дождем, чтобы улететь в Ленинград. Слезы и дождь мешают ей видеть дорогу, и она погибает в автокатастрофе…
Совместное производство СССР и Швеции. Один из самых популярных фильмов времен перестройки и лидер советского проката 1989 года. Одним из заметных событий перестроечной жизни СССР стала публикация повести Владимира Кунина «Интердевочка» в журнале «Аврора» в 1988 году. Писатель провел серьезное исследование деятельности проституток и в течение нескольких месяцев следил за их работой в одной из ленинградских гостиниц. Рабочим названием было «Проститутка». Редакция не решилась печатать повесть со столь скандальным заголовком, и Кунин сначала заменил его на «Фрекен Танька» (именно под таким названием сценарий был запущен в производство), а позднее сменил на эвфемизм «интердевочка». Впоследствии этот неологизм прочно вошел в русский язык. Повесть вызвала бурную реакцию у аудитории, редакция получила множество откликов, и стало понятно, что экранизация может иметь успех. Владимир Кунин предложил сценарий по мотивам повести Мире Тодоровской, и материал произвел на нее впечатление. Она уговорила мужа-Петра Тодоровского-снять фильм, хотя этот выбор был несколько неожиданным. Тодоровский, бывший фронтовик, известный своими картинами на военную тематику, имел репутацию профессионала, режиссера с независимым и своеобразным взглядом в искусстве, но даже для него снять фильм о проститутке было смелым шагом; сначала он наотрез отказывался, но жена его уговорила. Картина «Интердевочка»-один из первых примеров советского фильма, который снимался не на государственные деньги. Мира Тодоровская начала осваивать специальность продюсера-новую для зарождающегося кинорынка СССР. Часть денег на съемки удалось найти у шведского партнера-Filmstallet AB, оставшуюся часть вложил «Мосфильм». Основная проблема при подборе актеров возникла с исполнительницей главной роли. Главным кандидатом первоначально была Татьяна Догилева-именно «под нее» писал сценарий Кунин. Но ни она, ни Наталья Андрейченко режиссера не устроили. Приглашение на роль послали даже польской актрисе Катажине Фигуре, но договориться с ней не удалось. После полугода подбора кандидаток выбор создателей картины остановился на Елене Яковлевой. Как считает театральный режиссер Андрей Житинкин, Яковлева произвела впечатление своей ролью в Театре имени Ермоловой в его спектакле по пьесе Николая Климонтовича «Снег недалеко от тюрьмы»: она играла проститутку-лимитчицу, похожую на будущий образ Тани Зайцевой. Тодоровскому поначалу казалось, что актриса не соответствует представлению о валютной проститутке-прежде всего, по внешним данным (по словам Миры Тодоровской, он упорно считал, что эти девушки должны быть «грудастыми и задастыми», а у Яковлевой-«ни там, ни тут»). Чтобы подчеркнуть фигуру, актрисе подложили под платье поролон. После кинопроб режиссер удостоверился в правильности выбора. Работа с Яковлевой настолько понравилась Тодоровскому, что он снял актрису в трех своих следующих фильмах. Картина снималась в Ленинграде (в гостинице «Прибалтийская»), Москве и Швеции (в гостинице «Stockholm Plaza Hotel») в течение трех месяцев летом 1988 года. Создатели картины, имея валютный бюджет, позволили себе использовать кинопленку «Kodak», что в советское время было прерогативой избранных режиссеров. Модные туалеты для героини в условиях тотального советского дефицита приобретали в Швеции. Впрочем, костюмеры не стремились изобразить советских валютных проституток того времени с большой точностью. Самые большие сложности возникли с постельными сценами. Яковлева категорически отказалась сниматься в обнаженном виде, и пришлось пойти на различные ухищрения и монтаж. В итоге в картине нет ни одной по-настоящему раскованной сцены (например, сцена попытки Гюнвальда изнасиловать главную героиню). Ирина Розанова в одном из съемочных дублей обнажила грудь «для бытовой достоверности», и это наиболее заметная нагота во всем фильме. Так, в ключевой сцене, где Таня вынуждена отработать у своего давнего японского клиента сумму, недостающую для выезда в Швецию (750 долл.), снимали с участием почти всего мужского состава съемочной группы: один раскачивал прикроватную тумбочку со светильником, а остальные, включая режиссера, трясли кровать. При этом голова героини моталась из стороны в сторону; ее лицо было смазано глицерином, что создавало впечатление пота. Самого же японца (артиста Ментая Утепбергенова) в кадре не было. Утепбергенов вспоминал, что во время съемок постельной сцены находился на съемках фильма «Частный детектив, или Операция Кооперация». Шведские партнеры не хотели трагичной концовки, и для них режиссер снял другой, счастливый финал картины: Зайцева улетает обратно в СССР. Однако кинематографическое руководство настояло на том, чтобы оставить трагический конец с гибелью главной героини, поскольку в их представлении хэппи-энд рушил основную мораль фильма: «красивая западная жизнь», к которой стремилась Таня, не привела ее ни к чему хорошему. Зато картину со счастливым финалом, который задумал Петр Тодоровский, купили для показа в Японии, Германии и Канаде. Также для шведской стороны был специально смонтирован односерийный вариант фильма с другой концовкой. В ней оставался открытый финал-героиня уезжает на машине в неизвестность. Впрочем, в прокат этот вариант так и не попал, потому что шведский партнер «Мосфильма»-Filmstallet AB обанкротился. Картина стала одной из первых в СССР, где были затронуты табуированные темы. Хотя фильм в итоге получился достаточно целомудренным, вызов существующей системе прозвучал отчетливо. Сценарий использует сюжет, ставший впоследствии стереотипным для советского и российского кинематографа. По мнению критика Александра Федорова, «Интердевочка» наглядно демонстрирует то, что эротика на отечественном экране так никогда и не стала самостоятельным жанром, выполняя вспомогательную роль и всегда неся некую идеологическую и социальную нагрузку. Фильм внес свою лепту в формирование нового женского образа на экране. Главная героиня-не мать и не любимая, а эмансипированная женщина, которая сама распоряжается своей судьбой и профессией. В фильме эффектно противопоставлены два мира: разлагающийся советский мир неустроенности, дефицита, зависти, семейных скандалов, нагловатых подростков и разбитых надежд и стабильный, комфортный западный. Но этот контраст имеет и обратную сторону: несмотря на бытовую неустроенность советского общества, его представителей героиня считает более открытыми и человечными. На Западе же ей видятся цинизм, эгоизм, лицемерие и холодный расчет, и человеческие отношения напоминают контрактно-рыночные (так, бывший клиент Тани требует, чтобы она снова оказала ему сексуальные услуги, а получив отказ, «добропорядочный семьянин» пытается ее изнасиловать; клиент Ляльки в панике уезжает, несмотря на ее крики о помощи). На границе этих двух миров живут валютные проститутки. Несмотря на неоднозначную мораль, фильм внес свой вклад в мифологизирование этой профессии. Сложность затронутой темы не помешала Тодоровскому снять фильм как вневременную и не привязанную к конкретным обстоятельствам драму. Героиня любой ценой хочет вырваться из среды, где она вынуждена совмещать очень противоречивые профессии-медсестры и проститутки. Но оторваться полностью от привычной среды оказывается невозможно. Владимир Кунин считал свою книгу довольно посредственной, а трактовка Тодоровским его сценария и картина в целом ему не понравились. По мнению писателя, она оказалась слишком затянутой, с неправильно расставленными акцентами. Рассорившись с режиссером, он покинул съемки. Фильм «Интердевочка» пользовался успехом в СССР, был продан для проката за рубеж. Отмечен на советских и международных кинофестивалях. По итогам опроса читателей журнала «Советский экран» «Интердевочка» заняла первое место среди советских фильмов, показанных в 1989 году, а Яковлева была названа лучшей актрисой года. Критик журнала «Киноведческие записки» Леонид Козлов так отозвался о фильме: Этот несовершенный фильм, фильм со множеством изъянов, провалов, слабостей, натяжек-я тем не менее оцениваю как явление очень серьезное и симптоматичное. И мне кажется необходимым разглядеть то лучшее, что в данной картине есть. Не только потому, что успех этого фильма во многом определяется убеждающей работой прекрасной актрисы, но главным образом потому, что в этом фильме есть большой внутренний заряд элементарного, глубоко прочувствованного человеческого отношения к предмету изображения-к человеку на экране-и к человеку в зрительном зале. В октябре 2024 году спикер Государственной думы Вячеслав Володин связал фильм «Интердевочка» с последующим распадом Советского Союза: «А вы поглядите, с чего началось разрушение Советского Союза? Еще во времена ЦК КПСС, в 1989 году, вышел фильм «Интердевочка». Все рукоплескали. Очереди в кинотеатр. Секретари ЦК ходили, смотрели. Итог-страны не стало. А потом самая популярная, профессией не назову, понимаем, о чем речь идет, да? А кто это все сделал? Государство. Государство!». Елена Яковлева-лучшая актриса года по версии журнала «Советский экран». Премия «Ника» лучшей актрисе (Елена Яковлева). Премия Токийского кинофестиваля: лучшей актрисе (Елена Яковлева), специальный приз жюри фестиваля (Петр Тодоровский). В «Интердевочке» нельзя не заметить авторского сочувствия и даже любви к своим героиням, в поте тела зарабатывающим свои тысячи «баксов». И хотя поклонники «Городского романса» и «Военно-полевого романа» отметят, вероятно, слабости драматургии и неоправданные длинноты «Интердевочки», ясно, что Тодоровский снимал ее вовсе не для того, чтобы пощекотать зрительские эмоции пикантными подробностями жизни валютных проституток. Он размышляет о том, как к концу 1980-х годов эта профессия стала предметом престижа и зависти немалого числа россиян? Почему так унижена, измотана в нашем обществе женщина? Почему жизнь в любой европейской стране (кроме что, разве что Албании да Румынии) многим из нас кажется поистине фантастической? Словом, проблемы затронуты в фильме серьезные. При этом авторы очень хорошо «просчитали» зрительские чаяния и предпочтения, выбрав жанр традиционной мелодрамы и использовав миф о Золушке. А то, что у фильма нет традиционного для мелодрам счастливого конца, выглядит на экране, как и в одноименной повести В. Кунина, не слишком убедительным. Количество зрителей в СССР 41, 3 миллиона человек. В Швеции фильм не был выпущен в прокат из-за финансового краха кинокомпании «Филмсталлет АБ».