История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж

Фильм рассказывает об Асе Клячиной, ждущей ребенка от шофера грузовика Степана. Действие происходит где-то на Волге во время сбора урожая зерновых, и к Асе приезжает из города с предложением руки и сердца серьезно влюбленный в нее мужчина средних лет. Но Ася городского отвергает, терпя побои от водителя…
Сценарий фильма был написан начинающим сценаристом Юрием Клепиковым. Кончаловский изначально отказался от приглашения на главные роли известных актеров и решил снимать фильм в глубинке (село Кадницы Горьковской области). На главную роль была приглашена Ия Саввина, помимо нее в картине заняты только два профессиональных актера (Любовь Соколова и Михаил Кислов) и режиссер Александр Сурин. Все прочие роли сыграны непрофессионалами, главным образом жителями деревни. В фильме присутствуют полудокументальные кадры, в частности монологи сельских жителей с рассказами о своей жизни (на фронте, в лагерях). Их снимали двумя или тремя камерами, с синхронной записью звука. Фильм в 1967 году был показан под названием «Асино счастье», однако в широкий прокат не вышел и лег на полку. В 1987 году состоялась его вторая премьера (после восстановления). В 1989 году режиссер А. Кончаловский получил премию «Ника» за лучшую режиссерскую работу (номинировались также оператор Г. Рерберг и актриса И. Саввина). В 1990 году создатели фильма были награждены Государственной премией РСФСР имени братьев Васильевых. В 2022 году фильм был отреставрирован специалистами «Мосфильма». 11 августа 2022 года при поддержке журнала «Искусство кино» фильм был выпущен в повторный прокат. В 1994 году Кончаловский снял фильм «Курочка Ряба», своеобразное продолжение истории про Асю Клячину через 25 лет. Ия Саввина отказалась сыграть в фильме, сочтя сценарий оскорбительным для русского народа. Роль Аси сыграла Инна Чурикова. В этом фильме снялись также многие из тех, кто был показан в фильме 1967 года. Из книги А. С. Кончаловского «Возвышающий обман» (1999): Мне очень хотелось запечатлеть на пленку неприхотливое течение жизни. В то время мы с Андреем Тарковским много думали о принципах изложения сюжета. Нельзя ли просто хроникально зафиксировать жизнь человека в каждый момент его жизни, ничего не отбирая, а потом смонтировать, отжав все неинтересное на монтажном столе? Думаю, что воздействие «Аси» на искушенного зрителя било наотмашь по простой причине. Простая жизнь пронзала своей болью, своей нищетой, своей замороженностью. Ибо нельзя было в той, Советской России быть несчастным. Не разрешалось. Все были счастливы. А кровь текла… А стоны не стихали…Ия Саввина: Многие сцены советское начальство требовало вырезать. Например, всю роль деда Тихомира. Я, разговаривая с Кончаловским по телефону, сказала: вырежи меня до кадра, всю абсолютно. Но не трогай деда! Потому что это счастье. Это украшение картины. Как и горбатенький бригадир, как все эти совершенно уникальные люди. И дружно, хорошо мы снимали. И когда какой-то был праздник, накрывали стол. И варили картошку. И все вместе собирались и отмечали… А как сами жители деревенские реагировали. Первый показ был там, в деревне. Они чуть не разнесли кинотеатр от восторга. Грустно конечно, что фильм поздно вышел, через 20 лет. Он еще тогда прямо сразу обошел бы все экраны мира. Я уверена в этом. Кинокритик Андрей Плахов: Кончаловский впоследствии показал себя мастером на все руки от элегий до голливудского экшена. Код этой универсальности заложен во второй (и лучшей) картине режиссера по сценарию Юрия Клепикова. Ее полное название само по себе шедевр: «История Аси Клячиной, которая любила одного, да не вышла замуж, потому что гордая была». Документальная мелодрама-сочетание почти немыслимое. Впервые в послевоенном советском кино возникают неотлакированные картины деревни, которые в отличие от жизнеподобных фактур 1920-х годов не взывают к революционным преобразованиям. Поражает синхроном записанная, почти не отцензурированная речь колхозников, прошедших через фронт и ГУЛАГ. Но все это было бы маленькой радостью «полочного» кинематографа, если бы не бесподобная Ася в исполнении Ии Саввиной. Снимался фильм с участием нескольких профессиональных актеров. Остальные роли исполняли рабочие, служащие и колхозники Владимирской и Горьковской областей. Международный кинофестиваль в Берлине-участие во внеконкурсной программе. Международный кинофестиваль в Западном Берлине-приз FIPRESCI. Всесоюзный кинофестиваль в Риге-главный приз. Премии киноакадемии «Ника-88» за лучшую режиссуру и сценарий. Государственная премия СССР (Ия Саввина). Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (Андрей Кончаловский, Георгий Рерберг и Юрий Клепиков). Количество зрителей в СССР 1, 9 миллионов человек.