Супруги Орловы

По мотивам ранних рассказов М. Горького: «Супруги Орловы», «Сочельник», «Встряска» и других. История о том, как пьяница и дебошир Гришка Орлов и его жена во время нагрянувшей эпидемии становятся санитарами холерного барака. Это событие в корне меняет их жизнь…
«Чем привлек меня созданный писателем в конце прошлого века цикл казанских и нижегородских рассказов? Огромной любовью автора к справедливости, горячим желанием найти правду в жизни. Менее чем за два часа экранного времени мы должны были передать сложную и поучительную, трагическую и в то же время полную глубокого социального оптимизма историю супругов Орловых. Надо было показать людей, привыкших ко всему, освоившихся с мерзостью своего быта, и объявить, что это хорошие, но несчастные люди и не они виноваты в том, что они такие, а существовавший тогда социальный строй».
Последний фильм режиссера Марка Донского; он начал свою фильмографию с экранизации произведения Горького-и закончил ее этой темой. Первой была кинотрилогия о детстве, отрочестве и юности Горького. Потом «Мать», «Фома Гордеев», получивший приз международного кинофестиваля в Локарно, и, наконец «Супруги Орловы», в его фильмографии шесть фильмов-по Горькому-тем самым режиссер установил своеобразный рекорд по количеству «горьковских» экранизаций. Марк Донской снова поставил фильм по Горькому. «Я испытываю давнее и стойкое пристрастие к этому писателю, исключительному и по художественной силе, и по гуманистическому содержанию его творчества, и по страстному исканию социальной правды-говорил режиссер незадолго до выхода картины. В его произведениях я нахожу ответы на мучающие меня вопросы». И вот-«Супруги Орловы»-не только одноименный рассказ послужил основой для картины, в нее органично вплетены мотивы из «Ваньки Мазина», «Встряски» и других горьковских произведений. Как неоднократно отметил киновед Евгений Марголит, экранизациями Горького режиссер возвращал кинематографу смысл выражения «течение жизни» или «поток жизни», который ни при каких обстоятельствах ни на миг не останавливается, и в котором растворялись его герои. От сделавшей Донского мировой знаменитостью трилогии о Горьком до последней работы-«Супруги Орловы»-идет этот мотив. Всепорождающая жизненная стихия у Донского предстает, прежде всего, как стихия водная-от первой собственно авторской картины «Песня о счастье» до последней-никем не замеченного шедевра (опять-таки по Горькому!) «Супруги Орловы». В финале невероятно упругой, энергичной, без тени стариковской расслабленности ленты почти восьмидесятилетнего режиссера, героиня на фоне закатного солнца провожала юных питомцев, входящих в воды реки. Вода у Донского-женское, материнское начало. В бушующие морские волны, как в купель, окунает новорожденного возмужавший Алексей Пешков в финале трилогии-и провожает на закате входящих в реку-жизнь питомцев своих выстрадавшая призвание и свободу Матрена Орлова в финале «Супругов Орловых». И эти кадры становятся общим итогом кинематографа Донского. Также и другие исследователи творчества режиссера подчеркивали итог его работы этим фильмом. В 1978 году в фильме «Супруги Орловы» режиссер по сути вернулся к «Трилогии» и вывернул привычный мир наизнанку. В 1930-х годах ему понадобилась глубинная мизансцена-большая эстетическая роскошь для тех лет-теперь он вынес действие на первый план, даже скорее на авансцену. Эмоции, страсти выплескивались в лицо зрителю. Это был не реализм, это была абстракция, и она дышала нелепой чрезмерностью, словно одышка. Хрипела гармоника: «Разнести бы весь этот мир на кусочки!», и мир раздувался на глазах в огромный стеклянный шар, искривленный широкоугольным объективом холерного бреда. Здесь женщина не способна была стать матерью. И умирал мальчонка-сирота, хотевший быть клоуном. Но мир был отчаянно светел и чист, он сиял свежими красками, в нем хотелось жить, хотелось изо всех сил. И это был последний фильм Марка Донского. Фильм считается классикой кино-в 2001 году показывался в ретроспективе Музея кино на XXIII Московском Международном кинофестивале. Количество зрителей в СССР 3, 7 миллионов человек.